Jordan Harper (Springfield, Missouri, 1976) reklam, gazetecilik, televizyon ve sinema için yazdı, ancak edebiyattan yalnız yaşamak istiyor (iyi yaşıyor, yakındaki denize ve yaz ve cilt esmerine bakıyor). Los Angeles'a geldi … Öğleden sonra, otuz beşe döndü, ancak şehir dönüşüm inancıyla yaşıyor, böylece tüm hikayeleri Hollywood ve diğer her şey arasında gerçekleşiyor. İyi biliyor. Onu seviyor. Onu tiksinir. Tutkulu. Yeni başyazısının 21. yüzyılın 'Gizini' tanımlamak için koştuğu bir roman olan 'öldüren Silence' (Salamandra) yayınladı. İlham oldu mu? “Eh, köpeğim Ellroy olarak adlandırılıyor,” diye serbest bırakıyor, evinin duvarında çerçevelenmiş bir senaryoya işaret etmeden önce gülüyor. «James Ellroy referanslarımdan biri. Aslında, 'LA Gizli' dizisinin pilot bölümünü yazdım, ancak proje hayal kırıklığına uğradı. Sanırım tüm bu enerji burada, bu kitapta ».
“Roman şöyle başlıyor:« Los Angeles yanıyor. (…) Cumartesi gecesi ve duman nedeniyle kan enjekte edilmiş gözleri olan Sunset Bulvarı için dolaşan turistleri görüyorlar. Gün batımı şeridinin yanabileceğini asla başlarından geçirmediler. Bu günlerde tekrar okumak nadir olacak …
“Burada bir ateş hakkında ilk kez yazmadım … Los Angeles'ın yanmasını görmek garipti, ama şaşırtıcı değil.” Ateş Güney Kaliforniya'daki yaşamın bir parçasıdır. Bu yüzden yangının sayfalarımda nasıl olduğunu görmek ve sonra haberlerde bana şehri olduğu gibi tasvir ettiğimi hatırlatıyor. Burada yangınlar bir olay değildir; Onlar neredeyse bir rutin.
“Bir şehirden daha fazlası, Los Angeles bir efsane, bir fikir, bir sahne gibi görünüyor.”
“Yeni bir roman yazıyorum ve karakterlerden biri şöyle diyor:” Los Angeles en Amerikan şehri çünkü Amerika'nın hayalini kuruyor. Ve rolümü o efsanenin içinde, bu rüyanın içinde çok ciddiye alıyorum. 'Öldüren Sessizlikler', özellikle noir'in, bu büyük konuşmanın bir parçası olma niyetiyle yazdım. Los Angeles'ın Noir'in dünya başkenti olduğuna inanıyorum. James Ellroy'daki Raymond Chandler'da Dashiell Hammett'te gördüğünüz bir şey. Dorothy B. Hughes tarafından 'Yalnız Bir Yerde' görüyorsunuz, ayrıca 'Chinatown' da. Bu ülkenin efsanevi unsurları olan arabalar, para, şöhret, seks ve suç görüyorsunuz. Ve onlar buradalar, Los Angeles'talar. On dokuzuncu yüzyılda, Batı ülkenin kendi tarihini anlatma biçimiydi. Ama o yer noir'i işgal etti. Ve bu mitolojiye bir şeyler katmaktan gurur duyuyorum.
«Daha önce, Batı bu ülkenin kendi tarihini anlatma biçimiydi. Şimdi bu yer kara tarafından işgal edildi »
“Noir neden ABD'nin tarihini anlatıyor?”
– çünkü kapitalizm içinde nasıl yaşadığını çok iyi anlatıyor. Noir, soğuk ve kayıtsız bir sistemde sıkışmış, hayalleri ve projeleri olan ve onları yerine getirmeye çalışan erkek ve kadınların tarihidir. Noir, acımasız olan arzu ve gerçeklik arasındaki çatışmanın tarihidir, çünkü inşa ettiğimiz dünya öyle. Noir her zaman iyi olmaya çalışabilecek biri etrafında döner, ama sonunda başarısız olur çünkü dünya buna izin vermez.
Sinema ve televizyon yazmak için New York'tan Los Angeles'a katıldı. Hollywood ne zaman nasıl anlamaya başladı?
Burada on beş yıl sürdü ve kendimi bir melek olarak görüyorum. Ama aslen Amerika Birleşik Devletleri'nin merkezinde kırsal ve dağlık bir alan olan Ozarks'tanım. Ve evet, buraya New York'tan geldim … Eğlence endüstrisinde çalışmak için Los Angeles'a geldiğinizde iki şey öğrenmelisin. Birincisi, Meleklerin ve özellikle Hollywood'un size tam olarak kim olduklarını söylemeleri. İnsanlara her zaman aynı söylüyorum: Hollywood tam olarak olduğunu düşündüğünüz şey. Efsane gerçek, ama onu çevreleyen kötülük aynı zamanda bu efsanenin bir parçası. İkinci dersin öğrenmesi daha uzun sürer. Hollywood'a gelen herkes, kuralın istisnası olacağına inanıyor, rüyanın güzel kısmını yaşayabileceklerine ve diğer her şeyden kaçınacaklarına inanıyor, ancak bu asla olmaz. Her zaman ıslanırsın. Her zaman Hollywood sisteminde sıkışıp kalırsınız. Yıldızların nasıl davrandığını ve ne yapmasına izin verildiğini gördüm. Hollywood çok karlı bir nükleer reaktör gibidir, ancak su israfını filtreler. Ve her zaman çöpleri saklamaya adanmış biri vardır, böylece para akmaya devam eder. Ah, ve burada öğrendiğiniz başka bir şey daha var: Yetenek başarı için en önemli faktör değil.
«Hollywood çok karlı bir nükleer reaktör gibidir, ancak su atıklarını filtreler. Ve her zaman çöpleri saklamaya adanmış biri vardır, böylece para akmaya devam eder »
“Nedir?”
– Hırsızlık, başarıya ulaşmak için gerekli olanı yapmaya istekli olun. Burada yetenek yasası yönetmez, hırs. Bu şehir pes etme, ilkelerinizi yumuşatma yeteneğini ödüllendirir. Ve en kötü, kötü davranışları ödüllendirin. Bu romandaki karakterlerden biri, aynı zamanda cinsel istismarcı olan bir Hollywood yapımcısı hakkında bir makale okumaktır. Ve birisi ona şöyle diyor: O harika bir yapımcı çünkü 'hayır' kelimesinin anlamını bilmiyor. Ve anahtar var: onu yırtıcı yapan şey, başarılı bir üreticiyle tamamen aynı.
“Deneyimden mi bahsediyorsun?”
“Bu konuda çok şanslıydım, çünkü bir istismarcı ile uğraşmak zorunda kalmadım.” Ama çok fazla hikaye duydum … burada kimse konuşmuyor, ama hepsi fısıldıyor. Öyle. Haberlerde büyük bir skandal ortaya çıktığında, arkadaşlarımın bana altı ay veya bir yıl önce söylediği bir şey. Bu kitapta anlattığım hiçbir şey abartılmadı. 'Ben de' çoğunlukla sembolikti. Başkalarını korumak için sunaktaki birkaç güçlü insanı feda ettiler. Haber güzel bir fikirdir, ancak eşit olarak dağıtılmaz. Güç eşit olarak da dağıtılmaz. Para değil. Ve tüm bunlar hala uyumsuzluk olsa da, adalet de olacak.
“Hollywood'da kimse kurtarmaz mı?”
“Her zaman istisnalar vardır.” Şu anda David Lynch'in ölümü için kırık bir kalbim var. En sevdiğim Hollywood sanatçısıydı ve bir şekilde neredeyse tüm filmlerini tamamen kontrol ile ve çalışmaların müdahalesi olmadan yaptı. Onu tehlikeye atan tek film olan 'Dune' onun için bir kabustu. Ancak Lynch'in gezdiği bu yol, finansman ve paranın kökeni gibi maddi faktörler nedeniyle çok daha zor. David Lynch'in filmlerinin çoğu Avrupa parası, artık aynı şekilde gelmeyen para ile finanse edildi …
– diğerlerinin yanı sıra 'Mentalist', 'Gotham' ve 'Shield' için senaryolar yaptı. Yazma dizisinin film yazmaktan çok roman yazmak gibi göründüğü doğru mu?
“Özellikle çalıştığım türde birçok benzerlik var.” Kendimi bir 'sanat hamuru' yazarı olarak görüyorum ve bu da her şeyin çatışmanın etrafında döndüğü anlamına geliyor. Ve bu, televizyonda yazmanın da anahtarı. Sinemada güzel bir uçağa sahip olabilirsiniz, bunun tarihte ürettiği etkisi üzerine atmosfere odaklanabilirsiniz, ancak bir televizyon dizisinde genel olarak, her şey karakterlere ve çatışmaya indirgenir. Bu iki dünyadan çok şey öğrendim. Ama televizyondan uzaklaşmaya çalışıyorum. Bu yavaş bir süreç çünkü şimdiye kadar yaşadığım şey bu, ama film ve roman yazmayı tercih ediyorum, çünkü daha sanatsal olarak tatmin edici buluyorum. Televizyonun sanatsal bakış açısından gerçekten ilginç olduğu bir zaman vardı, ama bence o an zaten oldu … romanlarım iyi çalışıyor, ancak televizyondan tamamen ayrılmak için yeterli değil. Eğer hiç olsaydı, tekrar televizyonda çalışmazdım.
“Bugünün televizyonuna ne olacak?”
“Bence akış modeli sanatsal açıdan çok zararlı.” Birçok insan, 'Mad Men', 'Deadwood' ve 'Soprano' gibi dizilerin olduğu son Altın Çağında akışın başlangıcını yerleştirir, ancak gerçek şu ki, benim için sonuncusu olan 'Breaking Bad' O zamanın harika serisi neredeyse aynı zamanda Netflix'in Netflix olmaya başladığı aynı zamanda sona erdi. Akış devrimi televizyonu harika yapan şey değildi. Onu büyük yapan kablo devrimiydi. Ve tamamen kaybettiğimiz ve beni üzen bir şey açık kaliteli televizyon. Amerika Birleşik Devletleri'nde açık televizyon inanılmaz derecede aptallaştı. Açık televizyonda, reklam kesimleri ve kabalıksız her zaman kötü bir dizi vardı, ancak diğerlerinin yanı sıra 'İkiz Tepeler' veya 'New York Polisi' gibi inanılmaz şeyler yapıldığı bir zaman da vardı. Bu tamamen kayboldu. Ve kablonun bir zamanlar HBO hariç de solmuş olduğu cesaret. Çoğu akış platformu çok cilalı ürünler yapar, evet, ancak derinlerde tek kullanımlık içeriktir. Sinemanın hala sisteme bu kadar yakalanmadan daha bağımsız çalışma fırsatları sunduğunu düşünüyorum.
«Televizyon artık ilginç değil. Akış çok fazla hasar verdi »
“Yol için, romanın geleceğinde düşünüyor musunuz?”
—Bu mantıklıysa, uzun vadeli geleceğinde yakın geleceğinden daha fazla düşünüyorum. İnsanlar gittikçe daha az okuyorlar, ancak roman hala insanlığın büyük sanatsal fetihlerinden biri ve akışla yenilebileceğine inanmayı reddediyorum. Sevdiğim sinema romanı yok etmedi. Ona katıldı, tamamladı, ama öldürmedi. Belki de hayatta kalma yolu televizyon gibi görünmeye çalışmaktan değil, tam tersi: daha garip, daha karanlık, daha şiddetli olun. Tüm bu akışı yapmak yapmaya cesaret edemez. Ve yapay zekanın yapamayacağı şey.
“Yapay zeka için çalışmaktan korkmuyor musun?”
– En saf haliyle, hikaye anlatma sanatı, bilinçaltı bir bilinçsiz olarak konuşan bir bilinçaltından oluşur. Diğer her şey, arsa, kelimeler, teknik, bu iki zihnin olması için sadece gerekli araçlardır. Ve yapay zekanın bilinçaltı yok. Bu anlamda dünyaya sunacak gerçek bir şey yok. Sanatla ilgili olarak, AI asla bizi değiştirmeyecektir. Ama elbette: Hollywood sanat işinde değil. Zaten kullanıyorlar ve evet, işten katılacak. AI, sanatçıları istikrarsızlaştırmaya ve çaldıklarından daha fazla para tutmaya çalıştıkları başka bir yoldur. Televizyon endüstrisinin geleceği hakkındaki düşüncem oldukça kasvetli. Bu dünyada geçimini sağlamak giderek zor olacak. Ama ısrar ediyorum: buna cevabım daha da ileri gitmek. Daha karanlık, daha garip olmak için, bu makinelerin asla cesaret edemeyeceği şekillerde sınırları zorlayın. Yapay zeka tarafından üretilen dalağı telafi eden insanlar varsa. Uymayanları bulacağız. Çünkü her zaman böyle insanlar olacak. Hollywood AI nedeniyle daha yumuşak, daha saçma ve daha aptal hale geldikçe, aç hissedecek daha fazla insan olacak. Çünkü besin olmadan bir şeyler yiyecekler. Ve bu insanlar başka bir şey arayacaklar. Ve umarım sana bir şey sunmayı umuyorum.
“Roman şöyle başlıyor:« Los Angeles yanıyor. (…) Cumartesi gecesi ve duman nedeniyle kan enjekte edilmiş gözleri olan Sunset Bulvarı için dolaşan turistleri görüyorlar. Gün batımı şeridinin yanabileceğini asla başlarından geçirmediler. Bu günlerde tekrar okumak nadir olacak …
“Burada bir ateş hakkında ilk kez yazmadım … Los Angeles'ın yanmasını görmek garipti, ama şaşırtıcı değil.” Ateş Güney Kaliforniya'daki yaşamın bir parçasıdır. Bu yüzden yangının sayfalarımda nasıl olduğunu görmek ve sonra haberlerde bana şehri olduğu gibi tasvir ettiğimi hatırlatıyor. Burada yangınlar bir olay değildir; Onlar neredeyse bir rutin.
“Bir şehirden daha fazlası, Los Angeles bir efsane, bir fikir, bir sahne gibi görünüyor.”
“Yeni bir roman yazıyorum ve karakterlerden biri şöyle diyor:” Los Angeles en Amerikan şehri çünkü Amerika'nın hayalini kuruyor. Ve rolümü o efsanenin içinde, bu rüyanın içinde çok ciddiye alıyorum. 'Öldüren Sessizlikler', özellikle noir'in, bu büyük konuşmanın bir parçası olma niyetiyle yazdım. Los Angeles'ın Noir'in dünya başkenti olduğuna inanıyorum. James Ellroy'daki Raymond Chandler'da Dashiell Hammett'te gördüğünüz bir şey. Dorothy B. Hughes tarafından 'Yalnız Bir Yerde' görüyorsunuz, ayrıca 'Chinatown' da. Bu ülkenin efsanevi unsurları olan arabalar, para, şöhret, seks ve suç görüyorsunuz. Ve onlar buradalar, Los Angeles'talar. On dokuzuncu yüzyılda, Batı ülkenin kendi tarihini anlatma biçimiydi. Ama o yer noir'i işgal etti. Ve bu mitolojiye bir şeyler katmaktan gurur duyuyorum.
«Daha önce, Batı bu ülkenin kendi tarihini anlatma biçimiydi. Şimdi bu yer kara tarafından işgal edildi »
“Noir neden ABD'nin tarihini anlatıyor?”
– çünkü kapitalizm içinde nasıl yaşadığını çok iyi anlatıyor. Noir, soğuk ve kayıtsız bir sistemde sıkışmış, hayalleri ve projeleri olan ve onları yerine getirmeye çalışan erkek ve kadınların tarihidir. Noir, acımasız olan arzu ve gerçeklik arasındaki çatışmanın tarihidir, çünkü inşa ettiğimiz dünya öyle. Noir her zaman iyi olmaya çalışabilecek biri etrafında döner, ama sonunda başarısız olur çünkü dünya buna izin vermez.
Sinema ve televizyon yazmak için New York'tan Los Angeles'a katıldı. Hollywood ne zaman nasıl anlamaya başladı?
Burada on beş yıl sürdü ve kendimi bir melek olarak görüyorum. Ama aslen Amerika Birleşik Devletleri'nin merkezinde kırsal ve dağlık bir alan olan Ozarks'tanım. Ve evet, buraya New York'tan geldim … Eğlence endüstrisinde çalışmak için Los Angeles'a geldiğinizde iki şey öğrenmelisin. Birincisi, Meleklerin ve özellikle Hollywood'un size tam olarak kim olduklarını söylemeleri. İnsanlara her zaman aynı söylüyorum: Hollywood tam olarak olduğunu düşündüğünüz şey. Efsane gerçek, ama onu çevreleyen kötülük aynı zamanda bu efsanenin bir parçası. İkinci dersin öğrenmesi daha uzun sürer. Hollywood'a gelen herkes, kuralın istisnası olacağına inanıyor, rüyanın güzel kısmını yaşayabileceklerine ve diğer her şeyden kaçınacaklarına inanıyor, ancak bu asla olmaz. Her zaman ıslanırsın. Her zaman Hollywood sisteminde sıkışıp kalırsınız. Yıldızların nasıl davrandığını ve ne yapmasına izin verildiğini gördüm. Hollywood çok karlı bir nükleer reaktör gibidir, ancak su israfını filtreler. Ve her zaman çöpleri saklamaya adanmış biri vardır, böylece para akmaya devam eder. Ah, ve burada öğrendiğiniz başka bir şey daha var: Yetenek başarı için en önemli faktör değil.
«Hollywood çok karlı bir nükleer reaktör gibidir, ancak su atıklarını filtreler. Ve her zaman çöpleri saklamaya adanmış biri vardır, böylece para akmaya devam eder »
“Nedir?”
– Hırsızlık, başarıya ulaşmak için gerekli olanı yapmaya istekli olun. Burada yetenek yasası yönetmez, hırs. Bu şehir pes etme, ilkelerinizi yumuşatma yeteneğini ödüllendirir. Ve en kötü, kötü davranışları ödüllendirin. Bu romandaki karakterlerden biri, aynı zamanda cinsel istismarcı olan bir Hollywood yapımcısı hakkında bir makale okumaktır. Ve birisi ona şöyle diyor: O harika bir yapımcı çünkü 'hayır' kelimesinin anlamını bilmiyor. Ve anahtar var: onu yırtıcı yapan şey, başarılı bir üreticiyle tamamen aynı.
“Deneyimden mi bahsediyorsun?”
“Bu konuda çok şanslıydım, çünkü bir istismarcı ile uğraşmak zorunda kalmadım.” Ama çok fazla hikaye duydum … burada kimse konuşmuyor, ama hepsi fısıldıyor. Öyle. Haberlerde büyük bir skandal ortaya çıktığında, arkadaşlarımın bana altı ay veya bir yıl önce söylediği bir şey. Bu kitapta anlattığım hiçbir şey abartılmadı. 'Ben de' çoğunlukla sembolikti. Başkalarını korumak için sunaktaki birkaç güçlü insanı feda ettiler. Haber güzel bir fikirdir, ancak eşit olarak dağıtılmaz. Güç eşit olarak da dağıtılmaz. Para değil. Ve tüm bunlar hala uyumsuzluk olsa da, adalet de olacak.
“Hollywood'da kimse kurtarmaz mı?”
“Her zaman istisnalar vardır.” Şu anda David Lynch'in ölümü için kırık bir kalbim var. En sevdiğim Hollywood sanatçısıydı ve bir şekilde neredeyse tüm filmlerini tamamen kontrol ile ve çalışmaların müdahalesi olmadan yaptı. Onu tehlikeye atan tek film olan 'Dune' onun için bir kabustu. Ancak Lynch'in gezdiği bu yol, finansman ve paranın kökeni gibi maddi faktörler nedeniyle çok daha zor. David Lynch'in filmlerinin çoğu Avrupa parası, artık aynı şekilde gelmeyen para ile finanse edildi …
– diğerlerinin yanı sıra 'Mentalist', 'Gotham' ve 'Shield' için senaryolar yaptı. Yazma dizisinin film yazmaktan çok roman yazmak gibi göründüğü doğru mu?
“Özellikle çalıştığım türde birçok benzerlik var.” Kendimi bir 'sanat hamuru' yazarı olarak görüyorum ve bu da her şeyin çatışmanın etrafında döndüğü anlamına geliyor. Ve bu, televizyonda yazmanın da anahtarı. Sinemada güzel bir uçağa sahip olabilirsiniz, bunun tarihte ürettiği etkisi üzerine atmosfere odaklanabilirsiniz, ancak bir televizyon dizisinde genel olarak, her şey karakterlere ve çatışmaya indirgenir. Bu iki dünyadan çok şey öğrendim. Ama televizyondan uzaklaşmaya çalışıyorum. Bu yavaş bir süreç çünkü şimdiye kadar yaşadığım şey bu, ama film ve roman yazmayı tercih ediyorum, çünkü daha sanatsal olarak tatmin edici buluyorum. Televizyonun sanatsal bakış açısından gerçekten ilginç olduğu bir zaman vardı, ama bence o an zaten oldu … romanlarım iyi çalışıyor, ancak televizyondan tamamen ayrılmak için yeterli değil. Eğer hiç olsaydı, tekrar televizyonda çalışmazdım.
“Bugünün televizyonuna ne olacak?”
“Bence akış modeli sanatsal açıdan çok zararlı.” Birçok insan, 'Mad Men', 'Deadwood' ve 'Soprano' gibi dizilerin olduğu son Altın Çağında akışın başlangıcını yerleştirir, ancak gerçek şu ki, benim için sonuncusu olan 'Breaking Bad' O zamanın harika serisi neredeyse aynı zamanda Netflix'in Netflix olmaya başladığı aynı zamanda sona erdi. Akış devrimi televizyonu harika yapan şey değildi. Onu büyük yapan kablo devrimiydi. Ve tamamen kaybettiğimiz ve beni üzen bir şey açık kaliteli televizyon. Amerika Birleşik Devletleri'nde açık televizyon inanılmaz derecede aptallaştı. Açık televizyonda, reklam kesimleri ve kabalıksız her zaman kötü bir dizi vardı, ancak diğerlerinin yanı sıra 'İkiz Tepeler' veya 'New York Polisi' gibi inanılmaz şeyler yapıldığı bir zaman da vardı. Bu tamamen kayboldu. Ve kablonun bir zamanlar HBO hariç de solmuş olduğu cesaret. Çoğu akış platformu çok cilalı ürünler yapar, evet, ancak derinlerde tek kullanımlık içeriktir. Sinemanın hala sisteme bu kadar yakalanmadan daha bağımsız çalışma fırsatları sunduğunu düşünüyorum.
«Televizyon artık ilginç değil. Akış çok fazla hasar verdi »
“Yol için, romanın geleceğinde düşünüyor musunuz?”
—Bu mantıklıysa, uzun vadeli geleceğinde yakın geleceğinden daha fazla düşünüyorum. İnsanlar gittikçe daha az okuyorlar, ancak roman hala insanlığın büyük sanatsal fetihlerinden biri ve akışla yenilebileceğine inanmayı reddediyorum. Sevdiğim sinema romanı yok etmedi. Ona katıldı, tamamladı, ama öldürmedi. Belki de hayatta kalma yolu televizyon gibi görünmeye çalışmaktan değil, tam tersi: daha garip, daha karanlık, daha şiddetli olun. Tüm bu akışı yapmak yapmaya cesaret edemez. Ve yapay zekanın yapamayacağı şey.
“Yapay zeka için çalışmaktan korkmuyor musun?”
– En saf haliyle, hikaye anlatma sanatı, bilinçaltı bir bilinçsiz olarak konuşan bir bilinçaltından oluşur. Diğer her şey, arsa, kelimeler, teknik, bu iki zihnin olması için sadece gerekli araçlardır. Ve yapay zekanın bilinçaltı yok. Bu anlamda dünyaya sunacak gerçek bir şey yok. Sanatla ilgili olarak, AI asla bizi değiştirmeyecektir. Ama elbette: Hollywood sanat işinde değil. Zaten kullanıyorlar ve evet, işten katılacak. AI, sanatçıları istikrarsızlaştırmaya ve çaldıklarından daha fazla para tutmaya çalıştıkları başka bir yoldur. Televizyon endüstrisinin geleceği hakkındaki düşüncem oldukça kasvetli. Bu dünyada geçimini sağlamak giderek zor olacak. Ama ısrar ediyorum: buna cevabım daha da ileri gitmek. Daha karanlık, daha garip olmak için, bu makinelerin asla cesaret edemeyeceği şekillerde sınırları zorlayın. Yapay zeka tarafından üretilen dalağı telafi eden insanlar varsa. Uymayanları bulacağız. Çünkü her zaman böyle insanlar olacak. Hollywood AI nedeniyle daha yumuşak, daha saçma ve daha aptal hale geldikçe, aç hissedecek daha fazla insan olacak. Çünkü besin olmadan bir şeyler yiyecekler. Ve bu insanlar başka bir şey arayacaklar. Ve umarım sana bir şey sunmayı umuyorum.