feateous
New member
Paul McCartney Madrid'de Beatles'ın mirasını veda aromasıyla dev bir konserle kutluyor100 yıl sonra çocuklar Beatles şarkıları söyleyecek. 82 yaşındaki Paul McCartney'nin omuzlarında taşıdığı miras bu. Bu, bu gece Madrid'deki WiZink Center'da yaptığı gibi sevinçle paylaştığı ama saygıyla koruduğu bir miras. Sansasyonel bir prodüksiyon gösterisi sırasında (bir stadyum konserine özgü zengin ses, mükemmel eşitleme ve aydınlatma gösterimi), Liverpoollu nazik müzisyen şarkıları neredeyse hiç değiştirmedi Orijinal kayıtlarına gelince: Bunlar birçok katedralden daha çok bir dünya mirası alanıdır, bu yüzden hepimizin derimizin altına dövme yaptırdığı gibi o da bunları teklif etti, çünkü bunlar zaten kendisinden çok insanlara ait ve bu da onun yaptığı bir şey. uzun zaman önce anlaşıldı ve kabul edildi.
İki buçuk saat süren konserin oldukça uzun repertuarının omurgasını Beatles'ın şarkıları oluşturdu. evet, dehanın, dahinin, efsanenin, efsanenin çok yönlü kompozisyon kapasitesini yoğunlaştırdı… Ritmik bir temele, iki gitara ve klavyeye sahip klasik formatlı bir grupla birlikte, bas, piyano ve gitarları değiştirerek 23 Beatles klasiğini seslendiriyor ve başından beri güçlü ve canlı bir 'Can't Buy Me Love' şarkısını seslendiriyor. hızlı bir tempo, gece boyunca pek çok şarkıda tekrarlanan bir kaynak.
Konser mükemmel değildi ama baştan sona seyirciler tarafından söylenen ve bis öncesindeki dört şarkılık sekans gibi harika anlarla muhteşemdi. 'Geri Dön' daha yeni başlıyordu ve atmosfer tam anlamıyla değişti şarkının gerilimiyle. Keskin koroyu söyledi ve ritim bir Boeing 777'nin motorlarıyla bir lokomotif gibi yankılanırken tavandan sıçrayan insanlar bunu bağırdı.
'Get Back' konserleri bitiren bir şarkı, duygusal bir sarsıntı ama Konser, McCartney'nin iki piyanosundan birinin önünde oturduğu 'Let It Be' ile devam etti.ve bu, mekanı dolduran 15.600 kişinin duymaya geldiği gerçek an oldu; tam da bu sesle, muazzam bir ürperti yaratan bu melodiyle ve üçüncü nakarata geçtiğinde daha da heyecan verici çünkü siz Her şeyin bittiğini, anın geçip gideceğini, sihrin kaybolacağını ve yakında eve döneceğimizi biliyorum. Ancak seyirci bir an için o muhteşem askıya alınmış zamanda yaşadı.
Alevler, piroteknikler ve lazerler arasında ortaya çıkan 'Live and Let Die' şarkısıyla zirveye çıkan konserde hard rock anları yaşandı. Ve uğultudan sonra kolektif bir coşkuyla isyanla sonuçlanan güzel bir ninni: 'Hey Jude' muhtemelen şovdaki en uzun şarkıydı. İnsanlar bitkin düşene kadar koronun “na-na-na” şarkısını söyler, yüzlerinde gülümsemeyle tekrar tekrar ciğerlerini boşaltarak yaşarlardı. John Lennon'ın oğlu için yazılan bu şarkı bir sevgi kutlamasıdır ve tüm gösterinin mesajı buydu çünkü şarkı sözlerinin ana teması bu, tüm biçimleriyle sevgi ve tüm sorunlara çözüm oldu.
Encore'a başlamadan önce İspanya bayrağını sallayarak yeniden ortaya çıktıBirleşik Krallık'tan bir başkasıyla ve LGTBIQ+ kolektifinin gökkuşağıyla birlikte her ülkede göz kırpıyor.
McCartney'nin sesi, onun yaşındaki bir adamın sesi kadar iyi. En zorlu şarkılarda acı çekti, birden fazla kez melodinin istediği şeyden uzak kaldı (bunu telafi etmek için grup üyeleri korolarda sık sık onun sesine seslendi) ve 82 yılın omuzlarında iki saatten fazla süren konserin ardından Encore 'Bir Hissim Var' ile başladığında bozuldu. Söylemesi bu kadar karmaşık bir şarkıya neden saldırmak isteyeyim ki? Bunu, John Lennon'ın 1969'da Apple'ın çatı katındaki kayıttan alınan bir şiiri söyleyerek ekranlarda göründüğü anda biliyorduk. Sanal düet fikri, yapay bir kaynağa dönüştürülebilirdi, utanç vericiydi ama bu harika çalıştı 'Çavuş'un unutulabilir bir 'tekrarından' sonra. Pepper's Lonely Hearts Club Band' konserin bir diğer öne çıkan özelliği ise, kafaların üzerinde aşılmaz bir yıkım güllesi gibi dengelenen, yüksek atom kütleli metalin sağlamlığına sahip ciddi bir rock olan 'Helter Skelter'ın yoğun ve karanlık performansıydı.
Konserin sonu, 'Abbey Road'un gecenin tüm tarzları boyunca harika bir ses destanı halinde zincirlenen ve 'The End' ile doruğa ulaşan son üç şarkısıyla daha az yoğunluktan daha yoğun bir yoğunluğa geçti: tüm sonların sonu. Çok güzeldiher ne kadar onun en iyi şarkıları arasında olmasalar da. Bu sonuçta duygusal bir şey varsa, o da kulağa iyimserlik ve umut gibi gelen “Bir dahaki sefere görüşürüz” diyerek veda etmesiydi; her zaman açık sözlülüğü alaycılığa tercih eden bu adamı tanımlayan iki duygu.
Bu pazartesi Madrid'de, iki buçuk yıldır aralıklı olarak süren ve kariyerinin son konseri olduğu düşünülen büyük dünya turnesinin son konserlerinden biriydi. Bu gece ikinci bir konser veriyor (tüm kariyeri boyunca Madrid'de altıncı, Beatles'ın 1965'te Las Ventas'ta verdiği konser de dahil yedinci) ve Her iki gösteri için de 31.200 bilet bir anda tükendi. Nostaljinin zamanımızı evrensel bir kaygı krizi olarak tanımladığı an tam da buydu. Nostalji, belirsizlik ve güvenlik eksikliği zamanlarında bir sığınak sağlar; bu nedenle artık geçmişten bu kadar çok müzik, bir anı ya da keşif olabilecek ama koruma hissi veren eski şarkıları dinleyen bu kadar çok insan var: Beatles orada altın külçesinden daha istikrarlı.
Konserin ilk kısmı biraz düzensiz geçti, Wings şarkılarının ağırlıkta olduğu ve Yetmişli yılların bazı anlarında AOR'a yakın, rulosuz rock sesi. Rüzgarlı bölümün önemsiz olduğu kadar aceleci olduğu şekilde başınızı ileri geri hareket ettirme şeklindeki rock klişeleri, en kötü temsillerine 'Jet' ve bu yüzyılın üç şarkısından biri olan 'Come On to Me'de ulaştı. bu gece oynandı, anlamsızca uzatıldı.
Yeni şarkılar arasında 'My Valentine' çok daha iyi performans gösterdi; şu anki eşi Nancy Shevell'e ithaf edilen balad, şaşırtıcı sürprizlerle ve inanılmaz bir melodiyle dolu. 'Bırak Döneyim' bölümünde oldukça iyi, Foxy Lady'nin enstrümantal koduyla bağlantılı, yavaş ve kuru tonlu, kamufle edilmiş bir blues' Jimi Hendrix'e ithaf etti. Ve tabii ki harika, 'Drive My Car' ve 'Got to Get You In My Life' (burada iyi bir korna bölümü) gibi kısa, çevik ve taze yorumlarla bazı klasikler, çok neşeli bir 'Getting Better' (mükemmel vokal armonileri) ve piyanoda çevik olduğu, elektro gitarların ise artık iyi anlaşılmış bir ateşlilik sağladığı 'Bin Dokuz Yüz Seksen Beş'.
Dünyanın yaşayan en önemli pop bestecilerinden biri olan, hatta en çok olmasa da, repertuvarı 37 şarkıya ulaşmış olsa da pek çok klasiğin gözden kaçırılması neredeyse normal. En çarpıcı yokluk muhtemelen 'Dün'dü ama aynı zamanda 'Zor Bir Günün Gecesi', 'Eleanor Rigby', 'Penny Lane' veya 'Here There And Everywhere' de oldu. Piyano başında oturmayı tercih etti Rock & roll akorlarının birleşiminin üzerinde 'müzik salonu' havasını vurgulayan 'Lady Madonna'yı kurtarınalambik bir düzenlemeyle 'Something'i George Harrison'a ithaf etti (ormandaki bir kamp ateşi şarkısından ukulele ile harika bir rock baladına dönüştü) ve 'Ob-La-Di, Ob-La-Da' festivalini ödüllendirdi. Kolektif karaoke'ye.
Konserin tam ortasında, müzisyenlerin sahnenin ortasında birbirine yakınlaştığı, arka perdede bir kır evinin görüntüsüyle çevrelendiği heyecan verici akustik performanslar yaşandı. Bu ev sıcaklığında arka bahçe şarkıları güzel 'I've Just Seen a Face' ile başlıyorşipşak ve 'Love Me Do'nun pastoral ve sevimli bir versiyonu. McCartney, sahnenin ortasında yükseltilmiş bir platformda, gece gökyüzü yıldızlarla doluyken akustik gitarı ve yaşlı sesiyle 'Blackbird' ve 'Here Today'i (John Lennon'a ithaf edilmiş) tek başına seslendirdi. Paul McCartney, kendisini örtecek ya da kusurlarını kamufle edecek hiçbir şeyin olmadığı bu radikal yakınlık anı, o korunmasız yalnızlık içinde her zamankinden daha dev, daha gerçek ve güzel oldu. 100 yıl sonra çocuklar hâlâ şarkılarını söylüyor olacak.
İki buçuk saat süren konserin oldukça uzun repertuarının omurgasını Beatles'ın şarkıları oluşturdu. evet, dehanın, dahinin, efsanenin, efsanenin çok yönlü kompozisyon kapasitesini yoğunlaştırdı… Ritmik bir temele, iki gitara ve klavyeye sahip klasik formatlı bir grupla birlikte, bas, piyano ve gitarları değiştirerek 23 Beatles klasiğini seslendiriyor ve başından beri güçlü ve canlı bir 'Can't Buy Me Love' şarkısını seslendiriyor. hızlı bir tempo, gece boyunca pek çok şarkıda tekrarlanan bir kaynak.
Konser mükemmel değildi ama baştan sona seyirciler tarafından söylenen ve bis öncesindeki dört şarkılık sekans gibi harika anlarla muhteşemdi. 'Geri Dön' daha yeni başlıyordu ve atmosfer tam anlamıyla değişti şarkının gerilimiyle. Keskin koroyu söyledi ve ritim bir Boeing 777'nin motorlarıyla bir lokomotif gibi yankılanırken tavandan sıçrayan insanlar bunu bağırdı.
'Get Back' konserleri bitiren bir şarkı, duygusal bir sarsıntı ama Konser, McCartney'nin iki piyanosundan birinin önünde oturduğu 'Let It Be' ile devam etti.ve bu, mekanı dolduran 15.600 kişinin duymaya geldiği gerçek an oldu; tam da bu sesle, muazzam bir ürperti yaratan bu melodiyle ve üçüncü nakarata geçtiğinde daha da heyecan verici çünkü siz Her şeyin bittiğini, anın geçip gideceğini, sihrin kaybolacağını ve yakında eve döneceğimizi biliyorum. Ancak seyirci bir an için o muhteşem askıya alınmış zamanda yaşadı.
Alevler, piroteknikler ve lazerler arasında ortaya çıkan 'Live and Let Die' şarkısıyla zirveye çıkan konserde hard rock anları yaşandı. Ve uğultudan sonra kolektif bir coşkuyla isyanla sonuçlanan güzel bir ninni: 'Hey Jude' muhtemelen şovdaki en uzun şarkıydı. İnsanlar bitkin düşene kadar koronun “na-na-na” şarkısını söyler, yüzlerinde gülümsemeyle tekrar tekrar ciğerlerini boşaltarak yaşarlardı. John Lennon'ın oğlu için yazılan bu şarkı bir sevgi kutlamasıdır ve tüm gösterinin mesajı buydu çünkü şarkı sözlerinin ana teması bu, tüm biçimleriyle sevgi ve tüm sorunlara çözüm oldu.
Encore'a başlamadan önce İspanya bayrağını sallayarak yeniden ortaya çıktıBirleşik Krallık'tan bir başkasıyla ve LGTBIQ+ kolektifinin gökkuşağıyla birlikte her ülkede göz kırpıyor.
McCartney'nin sesi, onun yaşındaki bir adamın sesi kadar iyi. En zorlu şarkılarda acı çekti, birden fazla kez melodinin istediği şeyden uzak kaldı (bunu telafi etmek için grup üyeleri korolarda sık sık onun sesine seslendi) ve 82 yılın omuzlarında iki saatten fazla süren konserin ardından Encore 'Bir Hissim Var' ile başladığında bozuldu. Söylemesi bu kadar karmaşık bir şarkıya neden saldırmak isteyeyim ki? Bunu, John Lennon'ın 1969'da Apple'ın çatı katındaki kayıttan alınan bir şiiri söyleyerek ekranlarda göründüğü anda biliyorduk. Sanal düet fikri, yapay bir kaynağa dönüştürülebilirdi, utanç vericiydi ama bu harika çalıştı 'Çavuş'un unutulabilir bir 'tekrarından' sonra. Pepper's Lonely Hearts Club Band' konserin bir diğer öne çıkan özelliği ise, kafaların üzerinde aşılmaz bir yıkım güllesi gibi dengelenen, yüksek atom kütleli metalin sağlamlığına sahip ciddi bir rock olan 'Helter Skelter'ın yoğun ve karanlık performansıydı.
Konserin sonu, 'Abbey Road'un gecenin tüm tarzları boyunca harika bir ses destanı halinde zincirlenen ve 'The End' ile doruğa ulaşan son üç şarkısıyla daha az yoğunluktan daha yoğun bir yoğunluğa geçti: tüm sonların sonu. Çok güzeldiher ne kadar onun en iyi şarkıları arasında olmasalar da. Bu sonuçta duygusal bir şey varsa, o da kulağa iyimserlik ve umut gibi gelen “Bir dahaki sefere görüşürüz” diyerek veda etmesiydi; her zaman açık sözlülüğü alaycılığa tercih eden bu adamı tanımlayan iki duygu.
Bu pazartesi Madrid'de, iki buçuk yıldır aralıklı olarak süren ve kariyerinin son konseri olduğu düşünülen büyük dünya turnesinin son konserlerinden biriydi. Bu gece ikinci bir konser veriyor (tüm kariyeri boyunca Madrid'de altıncı, Beatles'ın 1965'te Las Ventas'ta verdiği konser de dahil yedinci) ve Her iki gösteri için de 31.200 bilet bir anda tükendi. Nostaljinin zamanımızı evrensel bir kaygı krizi olarak tanımladığı an tam da buydu. Nostalji, belirsizlik ve güvenlik eksikliği zamanlarında bir sığınak sağlar; bu nedenle artık geçmişten bu kadar çok müzik, bir anı ya da keşif olabilecek ama koruma hissi veren eski şarkıları dinleyen bu kadar çok insan var: Beatles orada altın külçesinden daha istikrarlı.
Konserin ilk kısmı biraz düzensiz geçti, Wings şarkılarının ağırlıkta olduğu ve Yetmişli yılların bazı anlarında AOR'a yakın, rulosuz rock sesi. Rüzgarlı bölümün önemsiz olduğu kadar aceleci olduğu şekilde başınızı ileri geri hareket ettirme şeklindeki rock klişeleri, en kötü temsillerine 'Jet' ve bu yüzyılın üç şarkısından biri olan 'Come On to Me'de ulaştı. bu gece oynandı, anlamsızca uzatıldı.
Yeni şarkılar arasında 'My Valentine' çok daha iyi performans gösterdi; şu anki eşi Nancy Shevell'e ithaf edilen balad, şaşırtıcı sürprizlerle ve inanılmaz bir melodiyle dolu. 'Bırak Döneyim' bölümünde oldukça iyi, Foxy Lady'nin enstrümantal koduyla bağlantılı, yavaş ve kuru tonlu, kamufle edilmiş bir blues' Jimi Hendrix'e ithaf etti. Ve tabii ki harika, 'Drive My Car' ve 'Got to Get You In My Life' (burada iyi bir korna bölümü) gibi kısa, çevik ve taze yorumlarla bazı klasikler, çok neşeli bir 'Getting Better' (mükemmel vokal armonileri) ve piyanoda çevik olduğu, elektro gitarların ise artık iyi anlaşılmış bir ateşlilik sağladığı 'Bin Dokuz Yüz Seksen Beş'.
Dünyanın yaşayan en önemli pop bestecilerinden biri olan, hatta en çok olmasa da, repertuvarı 37 şarkıya ulaşmış olsa da pek çok klasiğin gözden kaçırılması neredeyse normal. En çarpıcı yokluk muhtemelen 'Dün'dü ama aynı zamanda 'Zor Bir Günün Gecesi', 'Eleanor Rigby', 'Penny Lane' veya 'Here There And Everywhere' de oldu. Piyano başında oturmayı tercih etti Rock & roll akorlarının birleşiminin üzerinde 'müzik salonu' havasını vurgulayan 'Lady Madonna'yı kurtarınalambik bir düzenlemeyle 'Something'i George Harrison'a ithaf etti (ormandaki bir kamp ateşi şarkısından ukulele ile harika bir rock baladına dönüştü) ve 'Ob-La-Di, Ob-La-Da' festivalini ödüllendirdi. Kolektif karaoke'ye.
Konserin tam ortasında, müzisyenlerin sahnenin ortasında birbirine yakınlaştığı, arka perdede bir kır evinin görüntüsüyle çevrelendiği heyecan verici akustik performanslar yaşandı. Bu ev sıcaklığında arka bahçe şarkıları güzel 'I've Just Seen a Face' ile başlıyorşipşak ve 'Love Me Do'nun pastoral ve sevimli bir versiyonu. McCartney, sahnenin ortasında yükseltilmiş bir platformda, gece gökyüzü yıldızlarla doluyken akustik gitarı ve yaşlı sesiyle 'Blackbird' ve 'Here Today'i (John Lennon'a ithaf edilmiş) tek başına seslendirdi. Paul McCartney, kendisini örtecek ya da kusurlarını kamufle edecek hiçbir şeyin olmadığı bu radikal yakınlık anı, o korunmasız yalnızlık içinde her zamankinden daha dev, daha gerçek ve güzel oldu. 100 yıl sonra çocuklar hâlâ şarkılarını söylüyor olacak.