06/11/2025
04: 40 saatte güncellendi.
Kıskanması kolaydır Rebecca F. Kuang. Destansı bir fantezi üçlemesinin başlangıcı olan ilk çıkışı 'The War of the Poppy, onu sadece 22 yıla sahip bir yazar süper seviye yaptı. En iyi yazan kitapların Anglo -Saxon listelerinde fantastik edebiyat tanıttı. En önemli tür ödüllerine aday gösterildi. Son romanıyla etiketleri kırdı, 'Sarıve editoryal endüstrisinin gölgelerini ortaya çıkardı. Kanton'da doğdu ve her zaman kitaplara bağlı Amerika Birleşik Devletleri'nde büyüdü. 29 yaşına girdi, güzel, zeki, tatlı ve içe dönük. Ve İspanya'ya ilk resmi ziyaretinde süperstar olarak kabul edildi.
“Orada olmak nasıl, bu kadar genç ve bu kadar başarılı?”
“İlk kitabımı yayınladıktan sonra, dünyadaki beklentileri tatmin etmeyi düşünmeden yazmayı yeniden bağlamaya çalışarak karmaşık bir aşamam vardı.” Başarıyla gelen her şeyi hareket ettirmek için çok çalıştım ve hiçbir şey bilmeyen, yaratmanın saf zevkini yazan gençlere tutunmaya çalıştım.
“Meritokraside düşünüyor musunuz?”
-Elbette. Yazma teknikleri meritokrattır, incelenebilir ve egemen olabilirler. Sır yok. Aynı zamanda, doğuştan gelen bir şey olduğunu düşünüyorum: hikayeleri anlatma, ilginç bir mesajı parlatmak, söyleyecek bir şeyleri olduğu için. Ve herkes buna sahip değil.
– O türler ve temalar, ama kitaplarında (neredeyse) her zaman sihir var …
“Eğlenceli.” Ayrıca spesifik olmayan kurgu yazdım. Sarıda sihir yok. Ne de Taipei hikayesinde, Katabasis'ten sonra çıkacak roman [aún sin fecha de lanzamiento en España]. Bir yazar olarak büyüdükçe, sadece anlatı çatışmalarını gündeme getirmenin bir yolu olarak fanteziye güvenmeyi bırakıyorum ve sıradan deneyimlerimizin büyülü ve büyüleyici olduğunu tespit etmek için daha eğitilmişim.
– Fantastik literatür her zaman küçük bir tür olarak kabul edildi, bu algıyı değiştirmeye katkıda bulunmak ister misiniz?
—Yes, fantezi veya bilim kurgu yazarları olarak etiketlenmemiş çok saygın yazarlar olmasına rağmen. Gabriel García Márquez, Borges, Kazuo Ishiguro. Hikayelerdeki sihir onları daha az sofistike yapmaz. Bence okuyucularla saçma ve küçümseyen bir pazarlama stratejisi, onlara hangi kitapları seveceklerini ve hangi kitapların daha oluşturulmuş ve “zeki” olmaya yönelik olduğunu anlatıyor.
“Hangi yazarlar büyüdü?”
“Burada saatler olabilirdik, ama son zamanlarda bazı arkadaşlarla konuştuğumdan bahsedeceğim: Cornelia Funke.” Benim için mürekkep kalbi temel bir metin çünkü, küçükken her zaman fantastik dünyalardan kaçtım ve orada yeterli karmaşıklık ve güzellikle yazdıysanız, kelimeleri ve karakterleri canlandırabileceğiniz sihirli bir sistem keşfettim.
“Ne kaçtı?”
“Yalnız bir insandı.” Gerçekten arkadaşlarım yoktu. 5 yaşındayken beni Amerika Birleşik Devletleri'ne götürdüler ve İngilizce bilmiyorlardı. Çok güçlü bir aksanı ve o kadar çok konuşma korkusu vardı ki, bir konuşma bozukluğu yaşadım: ağzını açtı ve doğru hareketleri yaptı, ama hiçbir ses çıkmadı. Konuşma terapisti bize sorun olmadığından emin oldu, daha yüksek sesle konuşmayı reddettim, sesime duyuldu. Zordu, bu yüzden birçok kitap okudum.
– 'Sarı', editoryal dünyanın karanlık tarafını, azınlıklardan nasıl davrandığını ve hatta yararlandığını araştırıyor. Bu senin deneyiminiz miydi?
– İlk yıllarımda, Çin tarihine hitap eden Asya fantezileri yazan Chinostadonense yazarıydı. Beni stilleri daha farklı olamayan diğer Chinostadosunidans yazarlarıyla karşılaştırdılar. Etiketlere direniyorum. Yıllar boyunca kendimi ilk ve her şeyden önce tamamen sanatsal özgürlüğe sahip bir sanatçı olarak tanımlamayı öğrendim. Her şey ticarete indirgendi. Bir his veya somut düşünceyi iletmek için kelimelerin kesin kombinasyonunu bulma basit görevinde daha iyi olma sanatı; Bu evrensel. Bu siyasetin üstünde.
“Yazmanın politik olduğunu düşünmüyor musunuz?”
“Ah, elbette.” Fakat bunun nedeni, hayatın politik olması ve iyi yazı, okuyucunun kendisi için hayal edemediği dünya hakkında perspektifleri iletmesidir.
– 'Sarı' önemli bir soru soruyor: Hangi hikayeleri anlatma hakkına sahip. Cevabınız nedir?
“İstediğin hikaye bile anlatabilir.” Sınırımız olmaması çok önemlidir, çünkü var oldukları sırada katı, sıkıcı ve aşırı doğru bir edebi ekosistemimiz olacak. Çoğu zaman, bir kitaptan hayal kırıklığına uğradığımızda, bunun nedeni, yeterli karmaşıklık veya araştırma olmadan kötü yazılmış olmasıdır.
— Haziran, kahraman, Athena'ya kıskançlık çünkü başarılı, güzel bir yazar, azınlığın parçası … kaç tane 'Jun' karşılaştı?
“Birçoğu ile.” Haziran oldum. Tüm romanlarımda ruhumun farklı kısımlarını farklı karakterlerde kullandım. Haziran ve Athena arasındaki bu arkadaşlık-aktiflik içimde. Toplam güvensizlik ve kıskançlıktan abartılı gurur ve öz -yeterliliğe kadar bir uçtan diğerine gidiyorum. Ne yazık ki, neredeyse her zaman güvensiz taraftayım.
-Thena bir vampir görevi görür, etrafındaki kişilerin travmasını besler ve çalışması için malzemeye dönüştürür. “Bu olmaktan korkuyor musun?
– Son olarak, tüm yazarlar diğer insanlara ağzı asarlar ve bazı deneyimlerinin düşmesini beklerken, sanki gevşek para birimleri gibi sallarlar. Sahip olduğum her konuşmada yapıyorum. Bu etkileşimleri çekmezsek, çalışmalarımız çok narsisistik olurdu. Her neyse, kelime için bir kelime yeniden üretmediğinizde yazı iyileştirir, ancak onu kristalleştirmenin, onu sanata dönüştürmenin bir yolunu bulursunuz. Bu buluş normalde yeterince mesafe üretir, böylece herkes yaralı hisseder.
“O zaman ne korkuyorsun?”
“Pandemiden sonra seyahat ile bir saplantı geliştirdim.” Tek bir perspektiften bir hayata sahip olmaktan korkuyorum. Çocukken, başka bir kişinin bilincini yaşayamadan kendi kafatasımın içine kilitlenme fikri bana panik ataklar verdi.
“Ne hayal ediyorsun?”
“Yazmak istediğim kitapları yazmadım.” Hiç edebi eğitimim olmadı, üniversitede İngilizce okumadım, geri kalanının okuduğu tüm klasikleri okumadım. Zamanla bu bilgiyi biriktirdim, ama hala bir boşluk olduğunu hissediyorum. Her ne kadar en iyi romanımı ölmek üzere olana kadar yazmak istemesem de, o andan itibaren her şey yokuş aşağı olacak.
“Bu her yazarın büyük korkusu mu?”
-Bence de. Asla en iyi anınızın üstesinden gelmek istemezsiniz ve bunu yapmanın tek yolu, işinizden sürekli memnun kalmamak ve her seferinde daha iyi bir şey yazmaktır.
“Biraz cesaret kırıcı diyor.”
-İnanmıyorum. Zirvede olmak çok sıkıcı, oradan sadece aşağı inebilirsiniz; Ama yukarı çıkarken, ufkun ne olduğunu bilmiyorsunuz, her şey umut ve duygu.
Bir Hata Bildir
04: 40 saatte güncellendi.
Kıskanması kolaydır Rebecca F. Kuang. Destansı bir fantezi üçlemesinin başlangıcı olan ilk çıkışı 'The War of the Poppy, onu sadece 22 yıla sahip bir yazar süper seviye yaptı. En iyi yazan kitapların Anglo -Saxon listelerinde fantastik edebiyat tanıttı. En önemli tür ödüllerine aday gösterildi. Son romanıyla etiketleri kırdı, 'Sarıve editoryal endüstrisinin gölgelerini ortaya çıkardı. Kanton'da doğdu ve her zaman kitaplara bağlı Amerika Birleşik Devletleri'nde büyüdü. 29 yaşına girdi, güzel, zeki, tatlı ve içe dönük. Ve İspanya'ya ilk resmi ziyaretinde süperstar olarak kabul edildi.
“Orada olmak nasıl, bu kadar genç ve bu kadar başarılı?”
“İlk kitabımı yayınladıktan sonra, dünyadaki beklentileri tatmin etmeyi düşünmeden yazmayı yeniden bağlamaya çalışarak karmaşık bir aşamam vardı.” Başarıyla gelen her şeyi hareket ettirmek için çok çalıştım ve hiçbir şey bilmeyen, yaratmanın saf zevkini yazan gençlere tutunmaya çalıştım.
“Meritokraside düşünüyor musunuz?”
-Elbette. Yazma teknikleri meritokrattır, incelenebilir ve egemen olabilirler. Sır yok. Aynı zamanda, doğuştan gelen bir şey olduğunu düşünüyorum: hikayeleri anlatma, ilginç bir mesajı parlatmak, söyleyecek bir şeyleri olduğu için. Ve herkes buna sahip değil.
– O türler ve temalar, ama kitaplarında (neredeyse) her zaman sihir var …
“Eğlenceli.” Ayrıca spesifik olmayan kurgu yazdım. Sarıda sihir yok. Ne de Taipei hikayesinde, Katabasis'ten sonra çıkacak roman [aún sin fecha de lanzamiento en España]. Bir yazar olarak büyüdükçe, sadece anlatı çatışmalarını gündeme getirmenin bir yolu olarak fanteziye güvenmeyi bırakıyorum ve sıradan deneyimlerimizin büyülü ve büyüleyici olduğunu tespit etmek için daha eğitilmişim.
– Fantastik literatür her zaman küçük bir tür olarak kabul edildi, bu algıyı değiştirmeye katkıda bulunmak ister misiniz?
—Yes, fantezi veya bilim kurgu yazarları olarak etiketlenmemiş çok saygın yazarlar olmasına rağmen. Gabriel García Márquez, Borges, Kazuo Ishiguro. Hikayelerdeki sihir onları daha az sofistike yapmaz. Bence okuyucularla saçma ve küçümseyen bir pazarlama stratejisi, onlara hangi kitapları seveceklerini ve hangi kitapların daha oluşturulmuş ve “zeki” olmaya yönelik olduğunu anlatıyor.
“Hangi yazarlar büyüdü?”
“Burada saatler olabilirdik, ama son zamanlarda bazı arkadaşlarla konuştuğumdan bahsedeceğim: Cornelia Funke.” Benim için mürekkep kalbi temel bir metin çünkü, küçükken her zaman fantastik dünyalardan kaçtım ve orada yeterli karmaşıklık ve güzellikle yazdıysanız, kelimeleri ve karakterleri canlandırabileceğiniz sihirli bir sistem keşfettim.
“Ne kaçtı?”
“Yalnız bir insandı.” Gerçekten arkadaşlarım yoktu. 5 yaşındayken beni Amerika Birleşik Devletleri'ne götürdüler ve İngilizce bilmiyorlardı. Çok güçlü bir aksanı ve o kadar çok konuşma korkusu vardı ki, bir konuşma bozukluğu yaşadım: ağzını açtı ve doğru hareketleri yaptı, ama hiçbir ses çıkmadı. Konuşma terapisti bize sorun olmadığından emin oldu, daha yüksek sesle konuşmayı reddettim, sesime duyuldu. Zordu, bu yüzden birçok kitap okudum.
– 'Sarı', editoryal dünyanın karanlık tarafını, azınlıklardan nasıl davrandığını ve hatta yararlandığını araştırıyor. Bu senin deneyiminiz miydi?
– İlk yıllarımda, Çin tarihine hitap eden Asya fantezileri yazan Chinostadonense yazarıydı. Beni stilleri daha farklı olamayan diğer Chinostadosunidans yazarlarıyla karşılaştırdılar. Etiketlere direniyorum. Yıllar boyunca kendimi ilk ve her şeyden önce tamamen sanatsal özgürlüğe sahip bir sanatçı olarak tanımlamayı öğrendim. Her şey ticarete indirgendi. Bir his veya somut düşünceyi iletmek için kelimelerin kesin kombinasyonunu bulma basit görevinde daha iyi olma sanatı; Bu evrensel. Bu siyasetin üstünde.
“Yazmanın politik olduğunu düşünmüyor musunuz?”
“Ah, elbette.” Fakat bunun nedeni, hayatın politik olması ve iyi yazı, okuyucunun kendisi için hayal edemediği dünya hakkında perspektifleri iletmesidir.
– 'Sarı' önemli bir soru soruyor: Hangi hikayeleri anlatma hakkına sahip. Cevabınız nedir?
“İstediğin hikaye bile anlatabilir.” Sınırımız olmaması çok önemlidir, çünkü var oldukları sırada katı, sıkıcı ve aşırı doğru bir edebi ekosistemimiz olacak. Çoğu zaman, bir kitaptan hayal kırıklığına uğradığımızda, bunun nedeni, yeterli karmaşıklık veya araştırma olmadan kötü yazılmış olmasıdır.
— Haziran, kahraman, Athena'ya kıskançlık çünkü başarılı, güzel bir yazar, azınlığın parçası … kaç tane 'Jun' karşılaştı?
“Birçoğu ile.” Haziran oldum. Tüm romanlarımda ruhumun farklı kısımlarını farklı karakterlerde kullandım. Haziran ve Athena arasındaki bu arkadaşlık-aktiflik içimde. Toplam güvensizlik ve kıskançlıktan abartılı gurur ve öz -yeterliliğe kadar bir uçtan diğerine gidiyorum. Ne yazık ki, neredeyse her zaman güvensiz taraftayım.
-Thena bir vampir görevi görür, etrafındaki kişilerin travmasını besler ve çalışması için malzemeye dönüştürür. “Bu olmaktan korkuyor musun?
– Son olarak, tüm yazarlar diğer insanlara ağzı asarlar ve bazı deneyimlerinin düşmesini beklerken, sanki gevşek para birimleri gibi sallarlar. Sahip olduğum her konuşmada yapıyorum. Bu etkileşimleri çekmezsek, çalışmalarımız çok narsisistik olurdu. Her neyse, kelime için bir kelime yeniden üretmediğinizde yazı iyileştirir, ancak onu kristalleştirmenin, onu sanata dönüştürmenin bir yolunu bulursunuz. Bu buluş normalde yeterince mesafe üretir, böylece herkes yaralı hisseder.
“O zaman ne korkuyorsun?”
“Pandemiden sonra seyahat ile bir saplantı geliştirdim.” Tek bir perspektiften bir hayata sahip olmaktan korkuyorum. Çocukken, başka bir kişinin bilincini yaşayamadan kendi kafatasımın içine kilitlenme fikri bana panik ataklar verdi.
“Ne hayal ediyorsun?”
“Yazmak istediğim kitapları yazmadım.” Hiç edebi eğitimim olmadı, üniversitede İngilizce okumadım, geri kalanının okuduğu tüm klasikleri okumadım. Zamanla bu bilgiyi biriktirdim, ama hala bir boşluk olduğunu hissediyorum. Her ne kadar en iyi romanımı ölmek üzere olana kadar yazmak istemesem de, o andan itibaren her şey yokuş aşağı olacak.
“Bu her yazarın büyük korkusu mu?”
-Bence de. Asla en iyi anınızın üstesinden gelmek istemezsiniz ve bunu yapmanın tek yolu, işinizden sürekli memnun kalmamak ve her seferinde daha iyi bir şey yazmaktır.
“Biraz cesaret kırıcı diyor.”
-İnanmıyorum. Zirvede olmak çok sıkıcı, oradan sadece aşağı inebilirsiniz; Ama yukarı çıkarken, ufkun ne olduğunu bilmiyorsunuz, her şey umut ve duygu.
Bir Hata Bildir